初次观看《我和我的祖国》的时分,笔者跟在场的大多数观众一样,深深地打动并感奋于其中的每一个单元,并对这种以普通个体映照国度记忆,在庞大历史中分发出生命光芒的集锦式献礼片给予较高的评价。

但即使如此,我还是对作为全片总导演以及《白昼流星》单元导演的陈凯歌,存有一些可惜与疑惑。毕竟,跟其他几个单元相比,《白昼流星》讲述的故事不免太 跳 ,想要表达的东西似乎太多。点开网上的评论发现,有很多观众对此表现出无法了解的心情。如此 美中缺乏 ,到底是为什么呢?带着 解惑 的目的,我又到电影院看了第二遍。

正是在银幕上呈现的画面和声音中,在宇航员从外太空返回的祖国大地,在少年们纵马飞奔的茫茫戈壁,以及 李叔 通知少年们这些航天英雄也都是 回乡的人 的那一霎时,我终于明白,《白昼流星》是在借助2016年神舟十一号飞船返回舱胜利着陆这一共和国的严重事情,表达导演陈凯歌、主演田壮壮与总制片黄建新及其这一代人之于土地、国度与民众、历史之间的内在关联。

经过特定的时空机制与文化战略,这一代曾经以本人的幼稚和青春流离失所于祖国的都市和乡野,并因变革开放的雄伟时期而成就于世界影坛的中国电影人,在表达个人化乡愁的同时,完成了一次充溢典礼感和疗愈性的国度式怀旧。吾家吾国,吾土吾民,我和我的祖国,就在 李叔 和航天英雄对少年们的引领,亦即 家 和 国 对 我 ( 子 和 民 )的晓谕和规训中得到高度的体认。

正像陈凯歌总在跟媒体表述的、那个属于别人生中 最难忘 的霎时。那是在1964年10月16日下午的北京,12岁的陈凯歌走出西城区的师范一附小,忽然间,从五湖四海涌出的狂欢人群让他停下了回家的脚步。他踉踉跄跄地随着人群一路往南,拐上长安街,走向天安门。在摩肩接踵的人群中,他看到了蓝天白云在眼前流过,然后就是漫天飞舞的《人民日报》号外: 我国第一颗原子弹爆炸胜利 。

在张一白导演的《相遇》单元,电影重现了这一代人 最难忘 的历史时辰。但此时的陈凯歌,曾经化身为一个献身于国防科技事业,付出了本人的青春和爱情的普通的科研工作者。值得留意的是,在《相遇》单元里,除了实验室和医院之外,主要的故事空间,就只剩一辆公交车、一方红旗漫卷的广场与一个冷落寂寞的家。在家里,女主人公面对电视新闻中曾经远逝的爱人照片,禁不住感伤垂泪。在张一白、薛晓璐以致文牧野这些新一代的电影人眼中,共和国的历史有多少终生不渝的爱情,就有多少固执坚韧的牺牲。《相遇》如此,《回归》如此,《护航》亦然。

也就是这些发作在上世纪60年代北京公交车上的爱情故事,以及1997年7月1日前后飘荡在港岛的罗大佑歌声,以至最近一些年里经过电视和网络看到的国度庆典及其阅兵方阵,才干唤起海内外每一个中国人的个人记忆和绵绵乡愁,将一种愈加普遍的、全民的公同事件及其历史景观,幻化为无法重现的生命体验或个体生长的心路进程,并以此在国度式的怀旧话语激流中,取得一种史无前例的照应与最大限度的共鸣。

正由于如此,在管虎导演的《前夜》单元里,除了运用各种手腕努力复现建国之初的古都街巷、广场气氛和社会各界的肉体相貌,在集中讲述开国大典天安门广场旗杆设计装置者林治远等人克制重重艰难,保证新中国第一面五星红旗顺利升起的故事情节之外,还颇有意味地设计了一些只要一两句台词的 小 人物,试图经过他们联合更多个人、集体与国族的记忆;而当林治远终于打败本人的 恐高症 ,在高高的旗杆上望向东方的天空,地平线的止境便是晨曦初露的北京,也是百废待兴的新中国。此时此刻,国度式的怀旧与个人化的乡愁交错在一同,便能在观众心目中触发激烈的归宿感和身份认同的心情。

在这方面,徐峥导演的《夺冠》和宁浩导演的《北京你好》两个单元,则有愈加精彩的创意和更接地气的表达。应该说,从国度层面来看,无论女排夺冠,还是北京奥运,都是跟全国范围内全民的历史记忆联络在一同的,但这两个单元的最大亮点,恰恰是将这种 全域 叙事和普遍情感,展示为一种仅属于上海弄堂里的小兵乓球手冬冬和北京街道上的出租车司机张北京。在某种水平上,女排夺冠的决胜时辰与奥运开幕的灿烂之夜,跟两位主人公之间坚持着一种不即不离以至失之交臂的关系;但也正是经过这种特殊关系,两个单元得以破费更多的精神,将镜头伸向愈加丰厚的城市景观与愈加鲜活的人物言行,将新中国的两大历史节点,在银幕上予以愈加复杂多样的声画呈现。

为此,当30多年过去以后,身为国乒教练的冬冬,在电视直播现场再见当日来不及辞别即要出国的小美的时分,当年的上海弄堂以及聚在弄堂电视机前喝彩女排夺冠的邻居们,便成为两人心中共同享有的美妙记忆;同样,跟出租车司机和大量普通大众站在鸟巢外的张北京,看着奥运会开幕式的直播画面,也在忘情的喝彩声中跟本人的前妻、儿子以及来自地震灾区的孩子和世界各国的观众一同沉浸于这一历史性的时辰。

在这里,理想与历史、全球与地域以及自我与他者、个人与国度,都在特定的时间和地点,体验着由纪实与虚拟以及真实与虚拟交错而成的,作为一种文化想象的乡愁与认识形态的怀旧。也正是在这一层面上,《我和我的祖国》不只在陈凯歌、黄建新与徐峥、宁浩之间架起了沟通的桥梁,也在几代影人及其普通观众之间,找到了难得的共情与难忘的共鸣。(来源:北青艺评)

文 | 李道新

义务编辑:孟祥玉(EN009)

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